第279章 文坛复兴的希望！文坛泥石流名副其实！我本是废墟又怎么会塌房？ (第1/2页)
放眼当今文坛——
有些人，是抹不黑的，高尚的情操外加令人敬佩的品德，就算你想黑也找不到任何的黑点。
而有的人，是洗不白的，表面上看起来人五人六，但背地里指不定做些什么让人想象不到的龌龊事。
很明显，江海就属于是后者。
当听闻江海亲口承认自己曾经做过的事，来自于人民日报的记者秦怡月直接就是一整个震惊：
“你竟然真的用烟头烫同学屁股？”
而面对旁人的震惊与诧异。
江海主打的就是一个理不直气也壮：
“那咋了？”
现在的大学寝室里有一个非常奇怪的现象，就是你扔二百块钱在桌上，这二百块钱过一个晚上都还是安然无恙的躺在桌上，压根动都没人动.
但是！
但凡你往桌上放半包烟，只不过上个厕所的时间，你拎起裤子从厕所出来就会看到烟盒在桌上放着，但烟盒里的烟却不翼而飞。
每次见到这一幕情景，江海心态就会大崩：
“我他妈烟哪儿去了？”
而每到这种时候，胖子就会一边抽着烟，在吞云吐雾的同时转过身来看着江海，他的眼神里充满了无辜：
“我不造啊”
你不知道，你手上的烟哪来的？
你不知道，能不能给我解释一下我的火机为什么会在你手里？
面对江海的质询。
胖子一愣，随后就会把火机推还到江海桌前：
“说出来你可能不信。”
“我也不知道什么情况，我正看直播呢，一抬头就发现你火机像长腿了一样，莫名其妙就跑我手里来了.”
听闻胖子的辩解。
江海直接就是一整个无语：
“还真被你说对了，我踏马真不信啊”
出来混，要讲江湖道义，大家都是道上混的要切记有三件一定不能做——
勾引大嫂，出卖兄弟，顺人火机。
同寝三年，江海在被顺掉623个火机，不计其数包利群之后.
忍无可忍，无需再忍。
终于，江海把抽剩下的烟头对准了胖子的屁股
没有丝毫的避讳，倾诉完胖子的所作所为之后，江海看向眼前的记者秦怡月：
“你就说，这烟头该不该烫”
很少有见到江海这样一般的人？
准确来说，很少有见到宛若江海这样一般的文人。
别的作家接受采访，都是尽量把自己好的方面展现出来，尽可能展示一下自己高尚的情操。
就比如说在写作之余，听听音乐，练练书法，陶冶陶冶一下棋艺.
可唯独这江海，就宛若作家里的一股清流，不，准确来说应该是泥石流！
你很难想象一位被法国总统授予法兰西文学和艺术骑士勋章的作家，竟然在私底下用烟头烫同学的.
而对此，江海却没有丝毫掩饰的意思，主打的就是一个真诚：
“那咋了？不行吗？”
“顺手的事.”
江海的态度，让来自于人民日报的报社记者秦怡月捉摸不定，甚至于还有些尴尬：
“江海同学，不，江海老师”
“能不能请你介绍采访的时候，用词稍微文雅一些，语气稍微委婉一些？”
“你这样接受采访，我们是真的很难办.”
难办？那就别办了（乌鸦掀桌.jpg）。
对于江海来说，人设这个东西是他从来就没有考虑过的事情，有我本就是废墟，又怎么会畏惧塌房？
首先，自己并没有做什么伤天害理的事。
其次，又是谁规定的作家就必须得走高端路线，作家就必须得文雅？
真正的艺术家，应该是从群众中来，到群众中去.
做过就是做过。
没做过就是没做过。
这有什么好隐藏的？
“多一点真诚不好吗？”江海想了一下，随后抬起头来，一脸真诚地看向眼前的秦怡月，“其实我不是一个很讨人喜欢，也不是一个很会掩饰自己的人，我始终认为，作家没必要迎合大众，更没必要在意别人的想法，作家就应该用自己的作品说话.”
人是人，书是书，为什么要把这两者混为一谈？
作家又不是什么偶像。
读者不会因为你作家的人设高大上，然后就开始疯狂近乎于狂热的去追你的书，阅读你的文字，去体会你笔下勾勒出的世界
作家就应该把书写好，做好自己分内的事，用实力说话。
至于其他的？
那根本就不重要.
“我不在乎别人是怎么看我的，你可以说我粗鲁，也可以说我低俗，也可以骂我不着调。”江海一改刚才的不正经，眼神里写满了认真，“但是，你有没有想过”
“如果作家不把心思放在自己的作品上，一昧的在意别人的看法，一枚去打造自己的人设，那么这样的作家”
“他真的能写出好作品吗？”
实际现在的文坛之所以没落，就是被约束的太多，被束缚的太多，大多数读书人在镜头下都不敢展露真实的自己，
想当初民国的文坛，也就是那个人才辈出，群星荟萃的年代——
鲁迅梁秋实街边怒目而视，大有一言不合直接开干的趋势。
张爱玲冰心互相瞧不上眼，张爱玲公然表示羞于冰心为伍。
胡适郁达夫毫不掩饰自己的风流史，当时的文坛，有谁不知道胡适之喜欢勾栏听曲
那时候的作家，比现在生猛多了。
江海这才哪到哪儿？
“我不过就抽点烟，喝点酒，言语坦率了些。”
“这也值得抨击的啊？”
鲁迅先生曾经说过：“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血。”
在镜头下，江海丝毫没有掩饰自己的本性。
面对记者的提问：
“难道我回去就这样写采访稿？”
江海直接回答：
“那咋了，你就这样回去写采访稿.”
说完，江海也不想再停留，径直朝着办公室的出口走去。
记者秦怡月连忙叫住了他：
“江海老师，你等一下，我还有最后一个问题.”
由于这一次，江海所获得的奖项是龚古尔文学奖，他更是获得了由法国总统亲自授予的法兰西文学和艺术骑士勋章。
中国作家在法国获奖，并且还是获得如此之具有含金量汗的奖项，那肯定是要采访一些有关于两国文学问题。
“您觉得中国作家和法国作家最大的区别是在哪里？”
听闻这番采访。
江海直接陷入了良久的沉思。
由于国情的不同，实际两国作家在擅长的题材上，有很大的区别。
就比如说，近代中国饱受外部侵略，国内变革动荡颇多，所以近代知名的一些作家，大多都以写实主义为主，通过描绘现实的破碎，从而唤醒麻木民众的良知，从而走上抗争的道路。
而法国作为资本主义国度，是第一次世界大战，第二次世界大战的最大获益者，他们通过战争获得了巨量的财富，改善了国内的经济，让国内大部分民众过上了富足的生活，正是由于不用担心生计问题，大家才开始追求精神层面的生活。
所以，才会出现以作家罗曼罗兰为代表的浪漫主义流派，所谓浪漫主义流派，就是作家从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，以热情奔放的语言、瑰丽的想象、夸张的文字表现手法来畅享未来的生活。
正是受到这种文学思潮的主导，巴黎才会成为远近闻名的浪漫之城.
不过，纵然两国国情不同，可在江海看来这些因素都并非是两国作家之间最大的不同。
沉默半晌后。
像是想通了什么一般。
江海抬起头来，看向眼前人民日报的记者秦怡月：
“我认为，中国作家与法国作家之间最大的区别在于——”
“中国作家用中文写作，法国作家用法语写作”
说完这话后，江海头也不回的朝着办公室门外走去。
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